日本动漫工囗

用一个家庭投射一整个国族的血泪创伤，真实历史原型一咏三叹的人生、强撑着的坚韧女性生命力、极具生活细节的家庭史诗群像塑造（比《罗马》更好上一筹）。女主费尔南达·托里斯交出堪称完美的表演，乐观、体面是一种温柔反抗。属于创作观念还停在上世纪、但有着坚定的古典气质与美德的好电影。

从Riley面对新环境的情绪变化，到长期记忆短期记忆的运作，再到成长伴随着一些记忆的永远失去这种精妙的剧情自不用提；而“我们需要悲伤，悲伤甚至可以是快乐的底色”，这样的表述就让人击节了。

中国电影已经死了。 电影的目的不再是让人去感受，而是拼了命地想成为契合短视频平台传播逻辑的工具，更是与意识形态浪潮中潮头上的话题掺合到一起，已经腐化了。 中国电影已经死了。