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奔溃的女主回到了老家，对于逝去的父亲内心充满愧疚，然而来自母亲的支持和理解，也揭开了父亲坚持童话创作的原因，原来父亲曾经也尝试了其他类型的小说，然而儿时的女主对童话的喜爱成为了父亲坚持童话创作的最大动力，也许父亲也会鼓励自己的女儿，去坚定地选择自己想做的事，而不是单纯地完成父亲未圆的梦想。

这种困境不是怪罪于某一个人或某几个人就可以的了，这种是结构性的困境和不公，苏敏的母亲和女儿也是深陷困境中难以挣脱。之所以说是结构性的，就家庭方面而言，男性与女性的话语权是不平等的，男性在家庭中没有承担一半的家务，承担的那一小小部分也诸如是逗小孩玩等相对愉快简单的，那些沉重而繁琐的仍然是母亲在做。他们不想花那么多时间来做，做的时候也是随随便便做不好，而女性不会做的事情还得接受他们的训诫。苏敏的母亲接受了自古以来的规训，觉得女性就只能是这样活，晓雪这么依靠母亲带小孩，就是因为孙大勇根本就不细心不认真不去学不会带，也因为徐晓阳工作至上不去请假，在那个家庭中，男性角色对于自己本应同样承担的责任是缺位的。孙大勇退休了打乒乓球钓鱼都不操事家庭，苏敏都还有工作呢。在历经千年的父权结构中，从来都是如此，但并不对。这种结构也并不是苏敏出走就能改变的，而是社会上要整体改变，思想不再被禁锢，观念不再被规训，男性也是要行动的，否则对于每一个身处家庭中的女性而言突破的阻力都非常大。

我并不是每次吃完饭就看电视,有时我边吃边看电视,生活中有些改变会增加乐趣。