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邵艺辉已经彻底完了，连《爱情神话》里仅有的一点灵气都无了，通篇都是文艺女中年自以为是的臆想与自我感动。咱就是说，没离过婚不要紧，没带过孩子也不要紧，认认真真的，严肃的，去和单亲妈妈们，去和一线二线三线城市里努力生存的年轻男女们，好好相处上一段时间，充分了解清楚她们的工作与生活，她们的困境与挣扎，看看她们是怎么拼搏的，怎么思考的，怎么讲话的，怎么表达情感的，看看她们一个个是不是像你电影里那个傻杯样。仔细想想也挺悲哀的，难道这就是“独立女性”在导演眼中的样子吗？难道我们国家的男人与孩子在导演眼中就是这个样子吗？当你准备把摄像机对准她们之前，请先做到尊重她们与他们。

此刻，我必须做出选择，因为不赌，便意味着必然的失败。

王铁梅为什么不做记者了？一部建立在沉默和失语之上的电影，却在竭尽所能地展示和言说。怎么形容这样的创作呢，它抚摸生活的褶皱与城市的纹理：街巷的纵深，老式建筑上下楼的砰砰声，水果店里的谈话（长镜头），宋佳背着小女孩走在人行道上偶遇了一群唱歌的人。温柔的，强大的，包容的，跨媒介的。这样视听调度全面超越《爱情神话》小资旨趣（徐峥连走在街上都像是棚拍）的作品，你们却跟我说这叫剧场、小品、脱口秀？试问这样一部把女性主义话语当作谈资和笑话的作品，真的输出了什么东西么。三女性多元成家的全新关系性已远胜过那些话语，它最女性主义的地方恰恰在于它其实站在了《芭比》的反面，是生活与现实全面地侵入了剧场。