不如《爱情神话》，神话的底子是衰弱的男性，爱情与男性气概脱钩，孔雀开屏换不来母孔雀的崇拜，那种弥漫的失落感和可贵的女性独立是真实的。这部底子是进击的女性，邵导很善于将脱口秀、sketch、漫才、live hose…的节奏和框架引入电影叙事，小空间、小情绪、小吐槽，上海成了一个大型的小剧场，也让整个电影笼罩在粉红泡泡里，离实在世界距离甚远。她迫切需要宋佳带着两个“女儿”向世界还击，彰显个体独立，可还击的对象却选择极小概率的几个男性，他们必须能承受起女主的全部情绪和吐槽，他们要身姿更柔软态度更真诚负罪感更沉重，但我们知道这种羊驼化的男人有多么不真实，哪怕是上海自我过大过剩的的男人依然是主流中的主流。观看完除了另一种玛丽苏的幻想大女主，依然很难找到更贴切的词汇了，导演只能在自造的假场域内起舞。
【樱花树下有尸体】岩井俊二認為回憶是推動自己現在的一大原動力。一般人以為過去是過去，現在是現在，兩者互無關係。某個時機，回憶起過去的事情，自然會發現一些過去與現在的連帶關係，反過來影響了現在的自己。他说：“回忆中没发生什么事情的日子，比发生很多事情的日子更好。差点被忘掉的回忆，才是最宝贵的回忆。”2021520重映更新：33歲再看跟初中時候是截然不同的心情——“错过/放下/告别/释怀”.小时候光顾着看柏原崇，现在却为博子的痴情、女树和爷爷的亲情流泪，豁然开朗，更懂得珍惜現在所擁有的，坦然放下曾经錯過的，再跟离开的人好好地完成道別式。走出白天场的電影院馬上接著去上班，這大概就是一個中年人應該有的覺悟了吧。