不如《爱情神话》,神话的底子是衰弱的男性,爱情与男性气概脱钩,孔雀开屏换不来母孔雀的崇拜,那种弥漫的失落感和可贵的女性独立是真实的。这部底子是进击的女性,邵导很善于将脱口秀、sketch、漫才、live hose…的节奏和框架引入电影叙事,小空间、小情绪、小吐槽,上海成了一个大型的小剧场,也让整个电影笼罩在粉红泡泡里,离实在世界距离甚远。她迫切需要宋佳带着两个“女儿”向世界还击,彰显个体独立,可还击的对象却选择极小概率的几个男性,他们必须能承受起女主的全部情绪和吐槽,他们要身姿更柔软态度更真诚负罪感更沉重,但我们知道这种羊驼化的男人有多么不真实,哪怕是上海自我过大过剩的的男人依然是主流中的主流。观看完除了另一种玛丽苏的幻想大女主,依然很难找到更贴切的词汇了,导演只能在自造的假场域内起舞。
女主得知了女二的工作位置后,也照常跑去那里默默的观察她,最后女主终于下定决心鼓起勇气,决定上前去和在弹吉他的女二搭话,正巧同样仰慕女二的男主也来到这里找她搭话,三人便在巧合中现场组建了一个小乐队,这里还是有必要讲讲男主的情况,男主是个医药世家,所以家里人只让他拼命学习医药相关的知识好继承家业,但他内心其实一直有颗不敢像家里人展示出来的音乐梦,由于他每次来图书馆都能看到女二在弹吉他,所以他也是和女主犹豫了好久才决定在这一天和她搭话,就这样三人一拍即合,相约组成个乐团并定时来练歌。