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一场餐厅、一场家里的饭桌文本戏非常好，跟前作《爱情神话》饭桌文本戏一样地精彩。辨音和日常家务声音的蒙太奇剪切片段很灵动，日常家务的辛劳在想象力的放飞中化解，既赞扬了为母的辛劳又没有刻意宣扬苦难。特别感动小孩姐说：“我读了我出生那年你写的文章”，以及小孩姐最终说我发现我最喜欢的还是书写，坚守本我以及被理解和被传承，是老母亲最欣慰之事。密集的台词带来一种饱和式的表达，虽是喜剧，却必须全神贯注去看，才能接住海量的爆笑梗。配乐都很好听，歌词也很贴切，迫不及待想搜来细细逐一品味。人生没有一尺之规，你努力做到的就是最好的答案。

商业喜剧片的处理方式，看得挺轻松，但情节的反复很严重，人物形象也比较浮于表面，片名的Green Book存在感太低

这种困境不是怪罪于某一个人或某几个人就可以的了，这种是结构性的困境和不公，苏敏的母亲和女儿也是深陷困境中难以挣脱。之所以说是结构性的，就家庭方面而言，男性与女性的话语权是不平等的，男性在家庭中没有承担一半的家务，承担的那一小小部分也诸如是逗小孩玩等相对愉快简单的，那些沉重而繁琐的仍然是母亲在做。他们不想花那么多时间来做，做的时候也是随随便便做不好，而女性不会做的事情还得接受他们的训诫。苏敏的母亲接受了自古以来的规训，觉得女性就只能是这样活，晓雪这么依靠母亲带小孩，就是因为孙大勇根本就不细心不认真不去学不会带，也因为徐晓阳工作至上不去请假，在那个家庭中，男性角色对于自己本应同样承担的责任是缺位的。孙大勇退休了打乒乓球钓鱼都不操事家庭，苏敏都还有工作呢。在历经千年的父权结构中，从来都是如此，但并不对。这种结构也并不是苏敏出走就能改变的，而是社会上要整体改变，思想不再被禁锢，观念不再被规训，男性也是要行动的，否则对于每一个身处家庭中的女性而言突破的阻力都非常大。