两位彼此竞争的情色作家,实际上代表了两种不同的写作逻辑。一个着眼于集体意识中的童话原型,另一个侧重自己亲历的现实事件。 前一个可以说也是一般虚构文学的逻辑:仿照在人类精神世界中一再重复的故事框架(童话),抒发群体和个人精神世界里一直都受到压抑的事情(情欲)。
近十年最好的奥斯卡最佳影片。期望从这样电影中看到真正社会性是不切实际的,奥斯卡式剧作让人物虚假地单一面向(缺少多样性),但创作姿态是天真的,任由人物弧光的博爱包裹着角色发展,由此生成的情感也愈发简单而强烈。观众的观看体验来自于一套抽象的角力系统,肤色、身份只是用以提供力量的初始设定。正是这种塞入再多刻板俗套亦不会对主体产生破坏性的创作模式,使法雷利兄弟能够真正代表斯皮尔伯格一系最主流作者,一面利用最低劣剧作表象完成冲奥,另一面却无比接近通俗但真挚的美国电影本质,别忘了,呈现真善美的幻象正是“美国梦”所追求的、这个世界上最强大国家的立国之本。